３月11日の東北関東地域の大地震で被害に遭われた方に心からお見舞い申し上げます。

●Biglobe、Station50の「もういちどオーディオ」をご覧の皆様へ

　このページは私がいろいろなテーマを連載している「SN factory」のテーマの１つ、「オーディオの詩と真実」です。これまで、Station50をご愛読いただいた皆様は、今後はこのページにアクセスしてください。Biglobeの新しいページは、決まりしだいごい案内いたします。よろしくお願いします。

●パーソナル空間で楽しむ“いい音”～注目のOlasonicの第２弾

　さて、Station50版「もういちどオーディオ」の連載が始まって間もなく紹介した、パソコンの外部スピーカー「TW-S7」を覚えていらっしゃいますか？　昨年３月15日の「TW-S7、ちょっと驚きの高音質パソコン外部スピーカー」です。まだご覧になっていない方は、
＜http://audio.b.station50.biglobe.ne.jp/201003/article_2.html＞にアクセスしてください。
　
　このユニークなスピーカーは、メーカーの予想を超える人気を得て、今もコンスタントに売れ続けています。同種のパソコン外部スピーカーに比べると価格は10,800円で、少し高いかもしれませんが、その音の良さは価格には替えられないものがある、と思う方が多かったのですね。
　私のオーディオページでパソコン用の外部スピーカーを取り上げたことは、これまで１度もなかったのですが、「TW-S7」の音を初めて聴いて、これは本格的オーディオに通じるものがある、と感心して紹介したのでした。それにしても、パソコンの外部スピーカーは今や安いものは3,000円以下でも買えるそうで、どうすればそんなに安くできるのか不思議で仕方がありません。

　これが「TW-S7」です。メーカーは「Olasonic（オラソニック）」、開発メンバーが元ソニーだと知って、なるほどと納得しました。彼らなら、一定の制約のなかで、どうすれば最善のものが作れるかを考える能力が高いからです。一般的なオーディオ製品を作る際に必要な条件を、パソコン用でも妥協することなく可能な限り活かす、という発想が「TW-S7」には凝縮されているのです。
　コストの制約、音源がパソコンであるという絶対条件の中で、“いい音”に求められる要素を慎重に拾い出していった結果として、このスピーカーのユニークな卵型の形が決められ、振動板の素材が選択され、低音域増強のためのパッシブラジエーター（ドローンコーン）方式や、音の拡散性を高めるスピーカー前面のデフューザー採用になったのです。
　そしてこの１年、順調なセールスを記録するなかで、第２弾の「TW-D7WM」が開発され、３月１日からの発売に漕ぎ着けたのです。では、まずは写真をご覧いただきましょう。

●専用アンプ回路と電源の強化によって、より豊かな再現力を得た

　一目瞭然、第２弾「TW-D7WM」ではソニーのウオークマン（Walkman）を接続できるドックを採用した、コンパクトアンプとスピーカーを組み合わせたシステムになったのです。最近はヘッドフォンで聴くことが主流の携帯デジタルプレーヤーを、外部スピーカーから出力して聴くためのドックを採用する、CDプレーヤーやプリメインアンプなどが増えていますが、オラソニックの発想は、理想的なパーソナルスピーカーがまず先にあって、この性能をさらに向上させるためのシステムが考えられた。そして、その入力ソースの１つとして、ウオークマンを直接接続できる形式にした、そういう考え方なのです。

　第１作の「TW-S7」は単なる外部スピーカーですから、音質を直接コントロールすることは、スピーカーのセッティングぐらいしかなかったので、音にこだわりのある人は、きっと何かコントロールできる機構がほしいと思ったことでしょう。パソコンで音質を調整するのは、内蔵のソフトウェアによる方法では性能が物足りないし、もう１歩進めるには別なソフトをインストールしなければなりません。また、もう１つ重要な問題として、パソコンによっては電力供給が十分でない場合もあり、これが音質にかなり影響します。
　これらの問題を解決し、パソコンや携帯プレーヤーを入力ソースにした、豊かな再現力のパーソナルオーディオシステム。これが「TW-D7WM」の基本的なコンセプトということになります。
　十分なサイズの基板に、アンプ回路と高性能DAコンバーターを搭載することによって、開発者の音の狙いはより精度高く実現することができるようになりました。そして、電源は専用の電源アダプターが用意されて充実しましたし、パソコンからのUSB接続による電源も、本体電源部のコンデンサーに電力を蓄える方式の「スーパー・チャージャー・ドライブ・システム（Super Charger Drive System）」によって、急激な電力供給にも不安なく対応することができるようになりました。パソコンや携帯システムの、時に不安定だったり不満だったりする電力問題を解決し、余裕のある音が楽しめるようになったのです。

●素晴らしい立体的な音の広がりと定位感

「TW-D7WM」をウオークマンにつないだ音、パソコンに接続した音で聴いて感じたのは、スピーカーは前作の「TW-S7」とまったく同じなのですが、やはりアンプが加わり、電源部が充実した効果でしょう、一段と鳴りっぷりが良くなりました。１音１音の響きにも余裕が感じられます。そして、何よりも素晴らしいのは、その立体的な音の広がりです。
　本格的オーディオシステムでは、スピーカーが大きくなりますので、音の質は充実しますし、表現力のダイナミックレンジは大きいのですが、音の定位と広がり感はなかなかうまくいかないないことが多いのです。
　その点、この「TW-D7WM」は　ユニットが１つしかないフルレンジスピーカーのメリットがよく発揮されていて、２つのスピーカーの前後左右上下の３次元空間に、きれいに音が浮かびます。定位も自然で明確です。これは小型、フルレンジならではの音の世界です。パソコンのスピーカーで聴くのとは天地の差があります。もちろん、ヘッドフォンとは一味違った音の世界です。
「TW-D7WM」を組み入れることによって、仕事とインターネット接続のための道具だったパソコンが、こんなに豊かな音の世界を目の前の空間に作り上げてくれるというのは、本当に10年ほど前には考えられなかったことです。そして、外でヘッドフォンで聴いているウォークマンも、スピーカーで聴くプレーヤーとして、存分に能力を発揮してくれるのです。新しい時代のパーソナルオーディオ機器として、この「TW-D7WM」を大いに歓迎したいと思います。価格はオープンですが、実勢価格は21,800円ほどです。
　なお、本体にアナログ入力端子もありますので、外部機器からのさまざまな機器の接続も可能です。製品についての詳細は下記のOlasonicのホームページをご覧ください。
＜　http://www.olasonic.jp/dockspeaker/twd7wm.html　＞

[ TW-D7WMの主な仕様 ]
●オーディオ入力：Walkman、USBポート、アナログイン●USB接続環境：WindowsXP・Vista・7、Mac OS9.1・OS10.1以降●アンプ出力：10W＋10W（ダイナミックパワー）●ヘッドフォン端子：ステレオミニジャック●周波数特性：60Hz～20,000Hz●スピーカーユニット：φ60mmコーン型フルレンジ、パッシブラジエータ：φ60mm発泡ウレタン●電源：USBバスパワー、電源アダプター●外形寸法：スピーカー108(W)x141(H)x108(D)mm、本体106(W)x39(H)x180(D)㎜●重量：1.6Kg●付属品：リモコン、リチウムボタン電池、電源アダプター、USBケーブル、インシュレーター、Walkman用アタッチメント２種類

[ 製品についてのお問い合わせ先 ]
株式会社 東和電子　Olasonicサポートセンター
〒141-0031　東京都品川区西五反田7-18-2 ワッティービル4F
メール：support@twa.co.jp
電話：０３－６３０３－９８１４
受付時間：10:00～17:00（土日祝日を除く ）

●（続）春日二郎さんの書き残された文章を読む

1989年ごろの春日二郎さん（左）と出原真澄（右）　さん

　７月17日掲載「春日二郎さんの書き残された文章を読む」の続編です。 春日さんが自ら創業したトリオ株式会社を去り、いよいよ新しい理想実現の意欲に燃えて新会社を設立される時期がきます。

―　アキュフェーズ株式会社は1972（昭和47）年に誕生した。そのころの国内オーディオ市場は、世帯普及率40％、年間生産高は現在の３分の１程度、まだまだ高度成長の段階にあった。
　この年の１月、私と兄の春日仲一は、事情あって自ら創業したトリオ株式会社（現ケンウッド）を退任した。私たちがトリオを辞任するニュースが伝わると、海外のメーカーや商社、オーディオに出遅れた国内メーカーなどから共同事業の誘いが何件もあった。
　しかし、すべて従来と同じ量産品生産の計画であった。私たちの過去の実績を評価してくれたもので心から感謝したが、再出発に際して同じ道を歩いても意味がなく、しかも50歳を過ぎて人生最後の仕事であり、小さくても業界に足跡の残るような仕事をしたかったので、いずれもお断りした。
　あのとき、もしその方向に舵をとっていたら、たしかに大きさを誇る仕事は出来たかもしれないが、仕事のために骨身を削るだけで終わっていたろう。再出発に際して、日本に数少ない、高級品専門の製造に徹する新会社設立の方向に舵を向けたことは、成熟しきって過当競争の坩堝（るつぼ）と化した現在の市場を眺めたとき、正しい選択であったと思う。しかし、こうした考えを、すらすらと実行に移したわけではなく、踏み切るには段階があった。１年ほど静養してトリオ時代の25年の疲れを休め、その間にじっくりと考えたいという私の考えに対して、ある知人は「それは間違いだ。鉄は熱いうちに打て。時がたてば熱が冷め、情熱や闘争心も無くなる」というのである。―

　トリオを東京証券取引所の１部上場会社にまで成長させた、春日さんの高い実績を評価する人が多かったのは当然です。しかし、声を掛けてくれたのがすべて、一定以上の事業規模を求めるものであったということは、システム製品の分野でトリオ時代よりさらに目覚しいものを作ってほしいということになるわけで、それは春日さんとしては受け入れられるものでなかったのです。

―　現社長の出原真澄は当時トリオのステレオ事業部長だったが、しばしば私の自宅に押しかけ、退任して釣り三昧にふけっている私に、何かやるなら自分も仲間にいれてほしいといった。ベンチャー精神の旺盛な優れた社員も続々と集まってきた。親交のあった多くの評論家やマスコミ関係者、友人、販売店、金融機関から激励のお言葉もあった。このように、高級オーディオ・メーカーの出現を待望して、さまざまな面から新事業を生み出すエネルギーが沸々と沸き上ってきたように思う。
　それから間もなく、創業参加を希望する10名が品川の某ホテルに集まり、昼食をとりながら新会社設立の構想や手順を語り合い、記念の写真を撮った。18年過ぎた今この写真を見ると、みな髪は黒々としており、目は不安げであるが遠くを見つめて光を放っている。―

　普及製品分野での腕に期待する一方、欧米の先行メーカーに負けないレベルの高級機開発に期待する人も多かったのです。しかし、外部の人間の期待はしょせん身勝手なもの。実際にどういう機器を作っていくか、そのために何が必要か、人材は、資金は、そして新製品の市場性はと考えると、当事者にしか分からない苦悩がずいぶんあったのではないかと思います。
　しかし春日さんには、後に２代目社長となる出原真澄さんほか、有能な人材がたくさんついてきたのです。何よりもそれがいちばん心の支えになったことでしょう。上の引用文にある“記念写真”が前回掲載した集合写真です。もう一度ここに掲載しておきます。

―　海外のハイエンド・メーカーには、マッキントッシュ、マランツ、マークレビンソンのように創設者の名前を社名にした会社が多い。評論家の某氏からも新会社のブランドは「ジロウ」にしてはどうか、というアドバイスをいただいた。私たち兄弟（仲一と二郎）はトリオの株主総会が終わり正式に退任が決まったしばらく後に、形だけではあるが「ジロウ・エレクトロニクス」という株式会社の設立登記を行なった。しかし実際のスタートにあたって私は躊躇した。会社は公器であり、できるだけ個人色を避けたい。人生最後の仕事として理想を貫くには、名称もニュートラルなものにしたほうがよいと思ったからである。
　いろいろ考えた末、いくつかの候補の中から「ケンソニック」という名前を選び出した。「ケン」という名前は英国系の名門に多く、辞典によれば、認識の限界を意味するともあり、これに音を意味する「ソニック」を結び付けて「ケンソニック」という社名を考えたのである。スタートに先立ってジロウ・エレクトロニクスは「ケンソニック株式会社」に社名変更された。
　創業日は覚えやすいように「電波の日」の６月１日とした。退社して６ヵ月後である。業界に発送した挨拶状には、量より質の時代の到来を予想し、日本に数少ない高級オーディオに徹する新会社の設立の理念を述べてある。
　創業初日にはまだ仕事場に机がなく、宛名書きは各自が膝の上や、小箱を机代わりにして書いたのであった。当時の日記帳には、「挨拶状の反響大きく、新聞社や雑誌社、友人などから電話しきり。夕刻一同祝杯を上げる」とある。予想以上の反響で、多くの業界紙が囲みつきで取り上げてくれた。―

「アキュフェーズ」の名があまりにも広く知られているため、最初の社名が「ケンソニック」であったことを知る人は、もう今では少ないかもしれません。その命名の由来も、創業日の設定も、いかにも春日さんらしいと思います。

―　会社の設立場所は大田区雪ヶ谷の私の住居を全部開放して研究所に当てた。創業に参加した社員には、経営理念を明確にするため、「創業に先立って」と題する小文を渡した。この一文は私の経験と思索を凝縮し、物が満ち足り、心の時代に移ってゆくこれからの企業の在り方や、ベンチャーに挑む創業者の覚悟を述べたもので、現在でも当社の経営指針になっている。―

　この部分は、今の世情と大きなずれを感じます。つまり創業時の1970年ごろは、高度経済成長が進み、すでに「物が満ち足り」た時代だ、と春日さんは認識され、それ以降は「心の時代に移ってゆく」と思われたのですね。そして、その変化をしっかりつかむことが企業経営でも大切であると覚悟されています。しかし春日さんがいわれる“それ以降”の時代である今、私たちの社会は「心の時代」と呼ぶに値するものになっているでしょうか？春日さんは2007年１月11日に亡くなられましたが、その最晩年の21世紀初頭の社会情勢、オーディオ業界の実情には、心を痛めておられたのではないかと思います。

―　なお、ケンソニックという社名は、創立後10年間使用したが、それまでブランドとして使用してきた「アキュフェーズ」に１本化した。
　AccuphaseのアキュはAccurate（正確な、的確な)、フェーズはオーディオ技術に重要なPhase（位相）の２語を結んでオーディオの奥をきわめる心を表したもので、当初はトップグレード製品のシリーズ名として考えたものだが、海外の代理店から、○○ソニックという名称は大衆的で使用者が多い。むしろアキュフェーズをブランドにすべきではないか、というアドバイスを受け、これに従ったもので、少々むずかしい名称だが、18年過ぎた今日（この原稿寄稿時の1990年）では、ハイエンド・オーディオ界の国際的ブランドとして定着させることができた。
　それにしても、一部上場会社の重要なポストにいた多くの人たちが、はたして成功するかどうかもわからない新事業に、妻子共々身を投じて来た悲壮ともいえる熱情に対して、その重い責任を負う私は、生命の緊張と充実感に身が震える思いであった。―

●アナログ対デジタル～私の見解 

　CDが登場したのは1982年10月のことです。それ以来、アナログとデジタルについては、じつにさまざまなことがいわれてきました。面白いと思うのは、著名人が「私は今でもアナログ派だ」とか、「ここ一番というときはLPを聴く」などという発言をすると、新聞は喜んで取り上げてきたことです。消え行くものへの挽歌なのか、判官びいきなのか、マスコミは反デジタル派を定期的に持ち上げたくなるようです。
「いや私は、本当はCDのほうがずっといい音だ」などという意見はとりあげてもらえません。犬が人間に噛みついても事件ではないが、人間が犬に噛みついたら事件だ、というのは昔から報道についていわれてきたことですが、アナログとデジタルの関係もそれと同じ次元の話なのかもしれません。どちらが犬で、どちらが人間かはさておき。
　さて、今日は暑さしのぎに、私のアナログ対デジタル、LP対CDについての見解を少し聞いていただくことにします。 続きを読む ここ一番はアナログ？　～アナログとデジタル

●オーディオの音と生の音

ウィーン・ムジークフェラインザール正面壁面の女神

　人はいつもオーディオに「いい音」を求めている。しかし「いい音」とは一体なんだろうか。私は「生（なま）」で聴く音楽を追体験できる」ような音が「いい音」だと思っている。ある音楽を再生した時、その音が過去の音楽体験に照らし合わせて、確かに生の音はこうであろうと思えるような音であれば、それはよいオーディオの音だということである。 続きを読む オーディオと想像力～少し古いノートから・私のオーディオ論集（１）

●春日二郎さんの書き残された文章を読む

　アキュフェーズ創業時前後の事情について知るには、恰好の資料があります。それは私が編集長をしていたオーディオ・音楽雑誌「LISTENVIEW(後に、Sound Stageと改題)」の第７号、1990年９月下旬発行号に寄稿された春日二郎さんの「本質を求めて ― 創業時代の思い出」です。春日さんは当時アキュフェーズ株式会社の社長を出原真澄さんに譲り、取締役会長となっていました。
　久しぶりに春日さんの文章を読み返してみると、 続きを読む アキュフェーズの登場（２）～欧米文明受容史としてのオーディオ

●アキュフェーズ誕生までの20年間のオーディオ事情

　年賀状や盆暮れの挨拶交換はあっても、数年ほど会っていなかった友人と久しぶりに会食する機会がありました。この日は年に数回会うもう１人の友人と３人で会ったのですが、私以外の２人がこの数年間に大病をしたので、前半の数分は病気報告を含む健康談義になりましたが、その後のメインテーマはオーディオになってしまいました。というのは、３人とも立場はそれぞれ違いますが、オーディオに関わる仕事に従事していたことがあるからです。
　久しぶりに会った友人が、病気の後、これから残りの人生を生きていく力になるような記念の品物を買いたいと思い、いろいろ考えた末に、アキュフェーズ（Accuphase）のアンプを買ったと話し始めました。 続きを読む アキュフェーズの登場（１）～欧米文明受容史としてのオーディオ

・小林秀雄の「オーディオファン成立説」

　昨日に続いて、小林秀雄の「ヴァイオリニスト」を読んでみましょう。少し長く引用します（旧字体は新字体に、旧かな表記は新かな表記に改めます）。

―　ここに、楽器も弄（いじ）らず、音楽会にも行かぬ、異様な音楽愛好家達の大集団が、急速に形成された。何んの野心もない真面目な又批判的な集団には違いないが、又、恐らく外国には見られない不思議に孤独な集団には違いなかったのである。私が、遂にレコード・ファンとして失格するに至ったのは、無論文学熱の昂進にもよったが、自ら楽器に親しんだり作曲したりしている友達の雰囲気が、いつも間近にあった事による処が多かったと思っている。― 続きを読む 続・小林秀雄の『ヴァイオリニスト』を読む

　私が高校時代の音楽室で聴いた愛聴盤の１枚にベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲があります。吉岡巌先生が選んだのはユーディ・メニューイン（Yehudi Menuhin 1916 – 1999）の演奏で、オーケストラはフルトヴェングラー（Wilhelm Furtwangler 1886年 – 1954年）指揮のフィルハーモニア管弦楽団。1953年４月録音のモノーラル盤ですが、とてもいい演奏で、今でも私のもっとも好きな１枚です。私がもっているのはCD化された最初の、メンデルスゾーンの協奏曲とカップリングされた盤で番号は「CC35-3168（東芝EMI）」。 続きを読む 小林秀雄の『ヴァイオリニスト』を読む

　書き始めてボツにした原稿が２本あります。１つは「間違いだらけのオーディオ常識」。1998年ごろのことでしたが、友人の出版プロデューサーに依頼された単行本の企画で、例のベストセラー「間違いだらけのクルマ選び」のオーディオ版とでもいうものでした。オーディオ専門誌にはずいぶん信用ならない記事が多い、と憤慨していた時期でしたので、私は大いに乗り気だったのですが、音楽・オーディオ雑誌の現役編集長でしたから、いくらペンネームであっても、すぐに誰が筆者であるかはばれてしまい、会社に迷惑をかけることになる、と周囲にいわれ中止にしたのです。
　もうひとつは「かわいそうなオーディオ」。これは自分の雑誌にペンネームで連載しようとしたコラムのタイトルです。レコードやCDで聴いた音楽について書かれた本のほとんどが、その音楽を聴いたオーディオ機器について触れることが少ないのに、ある日愕然としたからです。 続きを読む プロローグ（２） ボツにした２つの原稿、そして小林秀雄と五味康祐さんのこと